РИЖСКИЙ ФАРФОР. ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ.
 
В основу материала легли сведения из книги З.А. Константа “Рижский фарфор. История рижского фарфорового завода”. Рига. Издательство “Зинатне”. 1975 г.
 
Ригу можно назвать фарфоровой колыбелью Прибалтики. Произведения рижских художников занимают особое место в истории рижского фарфора, их отличают характерные национальные мотивы и колоритное художественное оформление. Рижский фарфор - уникальное явление мировой культуры и он по праву занимает почетное место как в частных коллекциях, так и в государственных музеях. Широкая известность и ценность рижского фарфора ни у кого не вызывает сомнений.
На вопрос «Почему именно в Риге развивалась фарфорофаянсовая промышленность?» можно ответить так: месторасположения заводов зависит от источников сырья (глины), топлива и наличия рабочей силы. Рига идеально отвечала всем этим требованиям. Продукцию можно было реализовывать как в Прибалтике, так и экспортировать по всему миру.
Фарфоровая фабрика Я.К.Ессена
Якоб Карл Ессен приехал в Ригу в возрасте всего 12 лет из северогерманского края Голштинии. Своё образование и практику купеческого дела он получил в Риге, где проработал на многих предприятиях, пока в 1875 году не решил основать собственную фирму. Он перепробовал множество занятий и решил сконцентрироваться на создании своей фабрики по производству фарфора. В то время это было достаточно модное направление промышленности. 11 февраля 1886 года Ессен получил разрешение открыть фабрику с паровым двигателем в небольшом населённом пункте Милграбен (Яунмилгравис), где на то время было всего десяток одноэтажных деревянных домов. Для подвоза сырья и топлива, а также для вывоза готовой продукции использовали водный транспорт (в основном по Даугаве и Рижскому заливу). В том же 1886 году фабрика вступила в эксплуатацию. Главный трёхэтажный корпус с двумя горнами имел капитальные стены кирпичной кладки, деревянные межэтажные перекрытия и деревянную крышу. К нему сразу были пристроены вспомогательные помещения для парового котла и паровой машины. Рядом были построено несколько деревянных сараев и навесов для хранения сырья и материалов.

Фабрика Я.К. Ессена на рубеже XIX-XX веков
Деловым партнёром Ессена стал русский купец по фамилии Храпунов, он и возглавил фабрику, когда в 1891 году Якоб Карл Ессен умер. В это время фабрика выходила на внешний рынок и только благодаря работе Юлиуса Фермана и Хьюго Бокродта, которые продолжили начатое Ессеном дело, фабрике удалось не только удержаться на плаву, но и достичь немалых успехов.
Фабрика с самого начала специализировалась на выпуске высокого качества фарфоровой посуды и очень скоро эти изделия были отмечены наградами на разных выставках: в 1896 году на выставке в Нижнем Новгороде фабрике были присуждены золотая и серебряная медали, на международной керамической выставке 1900-1901 годов в Петербурге была получена золотая медаль, а на рижской юбилейной выставке в 1901 году – почётная награда «Гран-при». Красная фарфоровая ваза с золотым рисунком, которую фабрика представила на юбилейной выставке, сохранилась до наших дней и сейчас находится в музее фарфора во дворе Конвента.

Ваза, выпущенная специально для рижской юбилейной выставки в 1901 году
На первом этаже основного производственного корпуса, кроме камер горнов, находилось отделение для приготовления фарфоровой и капсельной масс. Для привода в движение шаровых мельниц, мешалок, насосов, дробилок и пр. использовалась несложная паровая машина – двигатель и весьма громоздкая и сложная система трансмиссии. Паровой котёл и машина находились в отдельном помещении специальной пристройки, кроме того, при паровом двигателе был установлен электрогенератор, который давал ток для двух электромоторов. Один из них приводил в движение насос, который обслуживал фабричную водяную скважину. Она поставляла фабрике как питьевую, так и техническую воду. На втором этаже находились утильные камеры горнов и производилась глазуровка изделий. На третьем этаже был расположен формовочный цех. Вся межэтажная транспортировка осуществлялась вручную.
В 1890 году фабрика начала изготовление некоторых типов изоляторов для электрических и телефонных линий, а также электроустановочный фарфор разного ассортимента Эта продукция реализовывалась не только в Риге, но и в Петербурге, Москве и за границей. Рост спроса повлёк за собой расширение производства и в первую очередь это отразилось на увеличении числа рабочих с 278    (в 1895) до 500 (в 1901) и 600 (в 1913).
Начиная с 1896 года отдельные участки фабрики стали перестраиваться. Так, был реконструирован главный корпус, строились новые горны. Одновременно началось внедрение в производство некоторых новшеств: устанавливались специальные ручные штамповочные прессы для изготовления электрического фарфора, специальное, более усовершенствованное оборудование для приготовления штамповочной массы и т.п.
Некоторое представление о масштабах и технологиях производства на рубеже XIХ-XX веков дают годовые отчёты фабрики. В 1900 году на фабрике были установлены следующие агрегаты и оборудование: 2 барабана (шаровые мельницы), 4 колотилки, 1 мешалка, 1 сеялка, 6 глиномялок, 138 стаканов для формования, 16 прессов, 2 динамо-машины, 4 горна, 18 муфелей, 3 сушилки, 2 шлифовальные шайбы, 1 пара жерновов, 2 паровых котла и паровые машины мощностью 25 л.с.
Ассортимент фабрики свидетельствует о том, что наряду с техническим фарфором (некоторые виды изоляторов типа AEG и пробки для бутылок с сельтерской водой) в основном выпускалась хозяйственная посуда высокого качества. В 1901 году изготовлялись тарелки диаметром 6,8 и 9,5 дюйма, соусницы, салатницы, селёдочницы, горчичницы, столовые сервизы на 12 персон, чайные сервизы, чашки, масленки, хлебницы и много чего ещё. В отчёте за этот период упоминаются лишь три вида декорирования посуды: «золочёные усики», «лента» и «печатанье».
После смерти Я.К. Ессена фабрикой управлял комитет по надзору за наследством купца, одним из председателей комитета был городской глава Эрхард. Однако известно, что уже к 1910-1912 годам в право владения вступили сыновья Якоба Карла Фердинанд и Генрих Ессен. В это время фабрика в некоторых источниках носила название «Фарфоровая фабрика Ф. Ессен», а фабрика в Славянске упомянута как «Фабрика братьев Ессен». Следует отметить, что со дня своего открытия и вплоть до 1942 года рижская фабрика никогда не меняла своего названия, оставаясь «Фарфоровой фабрикой Я.К. Ессена».
В 1900 году для приготовления фарфоровой капсельной массы было израсходовано 66 000 пудов (1056 тонн) белых глин, 123 000 пудов (1968 тонн) серых глин и 4 500 пудов (72 тонны) разных камней, а для изготовления форм – 7 200 пудов (115,2 тонны) гипса. Для обжига фарфора израсходовано 263 213 пудов (4211,4 тонны) угля и 950 саженей (9227 кубов) дров. В результате было получено около 63 000 пудов (1008 тонн) готовой фарфоровой продукции разного ассортимента. В начале ХХ века (с 1900 до 1913 года) объём фабрики Я.К.Ессена менялся незначительно. В 1907 году на фабрике было изготовлено 60 000 пудов (960 тонн) готовой фарфоровой продукции разного ассортимента.
События революции 1905 года не обошли стороной и фабрику Ессена. В октябре 1905 года в течение нескольких дней рабочие фабрики участвовали в митингах, которые проходили на Гризинькалнсе, до этого в мае на фабрике был уволен 71 рабочий в связи с «перепроизводством». Однако, справедливости ради следует отметить, что рабочие фабрики Ессена ограничивались в основном экономическими формами борьбы, так как на фабрике работало небольшое количество рабочих и администрации было легче их контролировать. Кроме того, труд некоторых рабочих, например живописцев, на фабрике Ессена оплачивался лучше, чем на фабрике Кузнецова, где развернулась более широкая революционная деятельность. Это было вызвано тем, что у Ессена работали высококвалифицированные мастера – живописцы по фарфору, большая часть из которых была приглашена из Германии на заранее оговорённую плату. Такое положение вещей способствовало скорее разделению рабочих.
Серьёзное несчастье постигло фабрику 30 марта 1908 года. Случился сильный пожар, работа на фабрике была полностью остановлена, а все 615 рабочих уволены. Помещения первого и второго горнов выгорели полностью. Потребовался практически целый год для полного восстановления главного корпуса и только в 1909 году производительная мощность достигла прежнего уровня.
После пожара были переделаны все межэтажные перекрытия в районе сгоревших горнов, на смену дереву пришёл железобетон. После капитального ремонта установили новое оборудование. В 1912 году количество точильных станков увеличилось до 35, установлен новый фильтр-пресс и заново оснащена фабричная лаборатория. 8 августа того же года было начато расширение фабрики: к основному корпусу пристроили пять одноэтажных пристроек и построили два одноэтажных сарая на территории фабрики. Работы были завершены в том же 1912 году.
В 1913 году рабочие фабрики прекратили работу и потребовали увеличения заработной платы, сокращения рабочего дня, устройства бани для рабочих и пр. Забастовка продолжалась с 1 по 8 августа 1913 года – администрация ограничилась увеличением платы поденщицам с 50 до 55 копеек.
В самом конце 1913 началось строительство дополнительного этажа над третьим этажом, которое было окончено к 1914 году. Шло строительство ещё одной пристройки к главному корпусу для хранения гипсовых капов и форм, полуфабрикатов и других материалов. Строились двухэтажные склады для хранения готовой продукции. Для материалов было также построено складское помещение из дерева на кирпичных столбах.

Вид фабрики Ессена со стороны улицы Ледургас после перестройки 1913-1914 годов
Первая мировая война нарушила производство фарфора в Риге на длительное время. Вначале сократился только объём производства. Хозяин фабрики Ессен в своём письме к Харьковскому военно-промышленному комитету о потребности в топливе так охарактеризовал сложившуюся ситуацию: «Причина уменьшения – малый спрос на фарфоровую посуду, да и недостаток разных материалов в зависимости от войны…». Приближение к городу фронта полностью прекратило работу фабрики, как и других заводов. В октябре 1915 года рабочие и большая часть оборудования были эвакуированы в отдалённый от фронта район – на Украину в город Славянск. Расположенная там старая фабрика Ессена сгорела в 1914 году и на её базе Ессен решил открыть новую фабрику. Из архивных документов можно судить о том, что на месте осталось то, что эвакуировать было нецелесообразно: недвижимость (корпуса), малоценный инвентарь, мебель, сырьё и некоторые вспомогательные материалы. Фабрика Ессена полностью прекратила свою работу в Риге.
После революции Рижская фарфоровая фабрика Я.К.Ессена начала выпускать продукцию только в 1926 году, когда в Ригу вернулся её владелец, Фердинанд Ессен. В результате эвакуации в 1914 году фабрика осталась практически без какого-либо технического оборудования. Первоначально на фабрике была оборудована печь для варки стекломассы и налажен выпуск мелких стеклянных изделий. Начавшийся в 1930 году экономический кризис прекратил все попытки восстановить работу на фабрике. В 1933 году общество керамической промышленности и торговых паёв «Порцеланс» в городе Риге начало производство фарфора на базе бывшей фабрики Я.К.Ессена, не меняя её названия, так как фактически владельцем фабрики по-прежнему являлась семья Ессен, которая не захотела рисковать своим иностранным капиталом и застраховала себя вывеской акционерного общества. К 15 мая 1934 года на фабрике было занято 35 рабочих и 3 служащих. Общая мощность двигателей составляла 28 л.с. Вначале была отремонтирована та часть оборудования, которая осталась на фабрике с довоенного периода, а недостающее оборудование приобретали постепенно в Германии. До пуска массозаготовочного цеха необходимое количество готовой фарфоровой массы завозили из Германии. Через два года мощность фабричных двигателей увеличилась до 128,2 л.с., а количество рабочих достигло 252. Работали в одну смену 6 дней в неделю. Рабочий день был восьмичасовым.

Посуда производства фабрики Я.К. Ессена. 1933-37е годы
Условия конкурентной борьбы с фабрикой Кузнецова вынуждали фабрику Ессена производить любую продукцию, на которую был хоть какой-то спрос. Наряду с хозяйственным фарфором изготовляли изоляторы всех видов и электрический фарфор. С 1935 года в небольших количествах выпускали фаянс: хозяйственную посуду и санитарно-технические изделия, для этого была даже построена специальная печь. Но, несмотря на это, объём производства сильно сократился: из четырёх горнов работали только два. После пуска Кегумской ГЭС фабрика была подключена к городской электросети, на фабрике ликвидировали паровой двигатель и динамо-машину, вместо них установили несколько новых электрогенераторов. Здесь также производили огнеупорные кирпичи.

Реклама магазина фабрики Я.К. Ессена. Газеты 1930-х годов
Продукция фабрики Ессена пользовалась спросом. Магазин фабрики на улице Элизабетес, 51, на углу с Базницас, был популярным местом. У Ессена заказывали вазы и другие подарки Эмилия Беньямин и Рижская дума. Также продукция фирмы часто появлялась на различных благотворительных аукционах и экспортировалась за рубеж. Оптом торговали в магазине на улице Тиргоню, 12 и в конторе фабрики на улице Пилс, 18.

Справа: Здание на улице Пилс 18 - здесь находилась контора фабрики Я.К. Ессена.
Слева: Здание на улице Элизабетес 51 - здесь находился фирменный магазин фабрики Я.К. Ессена.
Продукцию фабрики можно было также купить в самом фешенебельном торговом доме Риги «Jaksch & Ko» на улице Свару. Сравнительная дешевизна изделий фабрики обуславливалась тем, что хозяева фабрики старались использовать местное сырьё: песок, гипс, топливо, а не импортировать их, как раньше. В 1937 году появилась идея создать сервиз, раскрашенный так, чтобы он напоминал свинцовую посуду. Цена такого столового сервиза предполагалась 25 латов. Изготавливали и мелкую пластику, декоративные тарелки, смешные перечницы и солонки.
В росписи фарфора существовали определённые виды декора, которые различались по композиции и характеру исполнения. Чаще всего применялись так называемые «агашка» (роспись букетов на внешней стороне изделия яркими красками: зелёными, синими, красными), «прозолоть» (роспись более нежными, светлыми тонами – жёлтым, голубым, фиолетовым с изображением цветов и лепестков. Обязательной для этого вида росписи была прорисовка веточек золотом, отсюда и название росписи) и «мушель» (всё изделие покрывалось одним цветом, а в центре оставалось круглое или овальное пространство, в которое вписывали букет или другие сюжеты. Так расписывали продукцию: чашки, блюдца, чайники, которые экспортировали в Среднюю Азию и Индию). Изделия фабрики Ессена отличались высоким техничным исполнением, а формы продукции и манера художественного исполнения зачастую заимствовалось у немецких мастеров.
Трудности сбыта продукции во времена первой республики требовали от владельцев фабрик высокого художественного качества выпускаемой продукции. На фабрику Ессена на должность художественного руководителя был приглашён Никлавс Струнке. Для его произведений характерны лёгкие, плавные рисунки и приглушённые тона. По его эскизам были так же созданы знаменитые графины для ликёра в виде девушек и юношей в национальных костюмах Латвии, Литвы и Эстонии.

Графин в виде девушки и юноши, разработаный для фабрики Я.К. Ессена Никлавом Струнке в 1936 году. Различные варианты росписи
Специальностью фабрики были кобальтовая и многоцветная глазурь, подглазурный декор, и, с 1937 года, роспись «под слоновую кость».
В условиях экономического кризиса у ворот фабрики часто собирались люди в ожидании получения работы. Недостатка в рабочей силе фабрика не испытывала. Из-за репатриации рабочих немцев и самих владельцев в октябре-декабре 1939 года фабрика была вынуждена прекратить свою работу.
Когда назрела необходимость возобновить производство на фарфоровой фабрике, как теперь называлась бывшая фарфоровая фабрика Я.К.Ессена, возглавил эту работу Г.Г.Круглов. Нелегкую задачу возобновления производства удалось решить в самый короткий срок. Все горны были обновлены, машины отремонтированы, а часть их изготовлена заново. На завод возвратились старые опытные рабочие, которые приступили к обучению новичков. Ремонт был закончен к концу февраля 1941 года. В начале 1941 года завод приступил к выпуску продукции, в основном фарфоровой посуды. Но... началась война. Все ушли на фронт. Многие работники предприятий погибли на фронтах. После небольшого перерыва завод снова начал выпускать продукцию, но уже в условиях немецкой оккупации. Для руководства производством в начале 1942 года в Ригу вернулись старые хозяева фабрики. В годы оккупации завод был обречен на жалкое существование. Из 48 формовочных станков работало только 25, из 4 печей работала только одна. Работали только на двух горнах. Всего в это время на фабрике работало 244 человека. 13 октября 1944 года Рига была освобождена от немцев Советской армией. Перед отступлением немцев из Риги администрация завода вызвала к себе нескольких, по её мнению, наиболее надёжных рабочих и дала им срочное задание: демонтировать оборудование, важное для производства, упаковать его и погрузить на пароход для отправки в Германию. В случае невыполнения распоряжения всем грозили казнью. Рабочие решили снять оборудование и спрятать его во дворе завода в ямах под шамотным боем и мусором, а в ящики положить камни. Всё это делалось по вечерам и ночью, украдкой. При проверке груза к отправке ничего подозрительного не обнаружили, ящики погрузили на машины и отправили в порт. Так благодаря находчивости и смелости рабочих завод сохранил всё необходимое для производства оборудование.
Рижский фарфоровый завод (так в 1944 г. после оккупации стали называть бывшую фарфоровую фабрику Я.К.Ессена) сразу после освобождения города от немцев возобновил работу. Приходилось разыскивать старых рабочих и работниц, а также обучать новых. В 1945 году обстановка на заводе значительно улучшилась. Полным ходом шла работа по капитальному ремонту зданий и сооружений фабрики. В 1946 году выпуск продукции значительно увеличился по сравнению с 1945 годом. В 15-м ремесленном училище готовили формовщиц, литейщиц, рисовальщиц и др. За два года коллектив фабрики вырос с 30 человек в 1944 году до 280 в 1947. Итогом самоотверженной работы всего коллектива было выполнение плана 1949 года на 105%. Улучшилось и качество продукции. По решению Министерства местной промышленности в 1953 году на заводе была организована художественная лаборатория, которую возглавила выпускница Академии художеств ЛССР З.Я.Улсте. Основной задачей этой лаборатории было создание новых форм и новых видов росписей. В последующие годы предприятие постоянно реконструировалось, были введены в строй 3 и 4 горны, установлены новые шаровые мельницы, усовершенствованы цеха, лаборатория и системы охлаждения горнов. Наладили выпуск неординарных изоляторов для высоковольтных линий. Была устроена новая артезианская скважина, которая обеспечивала завод питьевой и технической водой. 8 марта 1959 года был открыт заводской клуб с залом на 350 мест, помещениями для библиотеки и читального зала. К 1960 году на заводе уже работало 637 человек.
После Второй мировой войны в лаборатории фарфорового завода (бывшей фабрики Ессена) были разработаны небольшие фарфоровые статуэтки. Именно здесь была создана знаменитая статуэтка «Народный танец».

 З. Улсте. Фарфоровая скульптура "Народный танец". Рижский фарфоровый завод (бывшая фабрика Я.К. Ессена), 1950-е годы
В 1963 году рижские фарфоровые заводы были объединены в одно предприятие. Новый завод стал называться «Рижским фарфорофаянсовым заводом», а прежние отдельные предприятия были названы участком №1 (ул. Маскавас, 257 в Кенгарагсе) и участком №2 (ул. Лиедургас, 3 в Милгрависе). Основное внимание уделялось реконструкции и специализации производства. Несмотря на то, что ассортимент продукции был очень разнообразен, он постоянно обновлялся. В 1968 году на участке №1 была освоена технология тонкостенного фарфора и начиная с 1968 года Рижский фарфорофаянсовый завод стал выпускать только фарфоровые изделия. В связи с этими переменами изменилось и название завода с Рижского фарфорофаянсового на Рижский фарфоровый завод. Хотя основное внимание было уделено реконструкции участка №1, ряд мероприятий проводился и на участке №2. Участок номер два со временем получил новую специализацию – деколь. Здесь выпускалась    посуда,   которую   украшали   именно этим способом.

Здание фабрики Я.К. Ессена сегодня
В начале 90-х годов фарфоровое производство в Риге пришло в полный упадок, завод был разворован и закрыт. В 1994 году участок номер два вернул себе название «Ессен» и отделился от первого участка. Было выпущено несколько серий чашек и других мелких изделий с клеймом фабрики Ессена, однако вскоре и этому предприятию пришёл конец. На базе фабрики было основано SIA «Dekol Serviss». Правда, теперь это уже не рижский фарфор, а совершенно иное предприятие, которое связано с фабрикой лишь формой деятельности: декорирование посуды деколью.
 
В 2001 году на базе музея закрывшегося Рижского фарфорового завода в целях сохранения и приумножения коллекции открылся Рижский музей фарфора. На заводе музей открылся еще в 1960 году и работал до самой его ликвидации в 90-х годах, собрав более 8 тысяч предметов.
Сегодня в Рижском музее фарфора можно ознакомиться с историей и технологией производства, узнать всё о процессе изготовления и декора изделий и увидеть уникальные фарфоровые статуэтки и посуду от XIX века до современности. Отдельная экспозиция посвящена вазам, статуэткам и посуде с советской символикой.
Посетители музея имеют возможность посмотреть познавательное видео «Как делается фарфор?», а также самостоятельно раскрасить небольшие фарфоровые фигурки в творческой мастерской.
Коллекция музея пополняется не только усилиями администрации, но и благодаря подаркам частных лиц и творчеству современных художников. Рижский фарфор продолжает жить.

БЕАТРИСЕ КАРКЛИНЯ
Беатрисе Карклиня (1933) многие годы проработала художником в Художественной лаборатории Рижского фарфорового завода и на протяжении своей творческой жизни создала дизайн целого ряда фарфоровых изделий, которые до сих пор можно встретить во многих жилищах и которые в большой мере определили стиль дизайна производимой на Рижском фарфоровом заводе продукции. Наряду с работой на заводе, художница занималась созданием  художественных работ – как форм, так и декоров.
Начиная с 1953 года, когда Беатрисе Карклиня начала трудовую деятельность на заводе, до 90-х годов 20 века, когда заводское производство иссякло, художница создала дизайн форм целого ряда товаров широкого спроса – сервизов, комплектов посуды, индивидуальных предметов, а также графические решения для декорирования предметов, созданных другими авторами. Наряду с работой с массовой продукцией, Беатрисе Карклиня выполняла и специальные заказы – создавала формы и расписывала вручную предметы, которые готовились как экспонаты для промышленных выставок, в качестве подарков для политической и экономической элиты, а также для выпуска малотиражных эксклюзивных линий. Параллельно она создавала предметы прикладного искусства из фарфора, а также расписывала их, готовя работы для персональных и коллективных выставок. Эти работы занимают значительное место в истории индустриального дизайна Латвии.

ВЕРА ВЕЙСА
Вера Вейса (1947) училась на Отделении Керамики Резекненской художественной средней школы (1966) и закончила Скульптурное отделение Государственной Академии художеств ЛССР им.Т.Залькалнса (1975). В выставках в Латвии и за рубежом участвует с 1971 года. На Рижском Фарфоровом заводе работала с 1966 по 1979 год, начинала с мастерской моделирования, затем уже скульптором  в художественной лаборатории. В 1980 году Вера Вейса принимала участие в международном симпозиуме художников-медалистов в Венгрии.
Один из излюбленных жанров художницы  - портрет. Вейса делала портреты Эрнеста Хемингуэя, Райниса, Антуана де Сент-Экзюпери, Дайниса Кулы и других, создала памятник Вере Балюне. Наибольшее внимание вызвала серия плакет  «Посвящение пчеле», за которую автор была удостоена  Почётной премии III степени Министерства культуры ЛССР. В серии раскрылось не только мастерство скульптора,  эта  работа несла в себе актуальный призыв – заботиться о трудовом достоинстве,  задумываться об охране среды и более глобальных экологических проблемах. Художница работала как с шамотом, камнем и бронзой, так и с более хрупким материалом – фарфором, в котором она создала компактные, но пластически выразительные фигурки птиц, детей и девушек в народных костюмах.
Собственному почерку скульптора Веры Вейсы свойственны пластически выразительные формы, дополняемые графическими акцентами. Скульптурные работы и  крупных и  малых форм одинаково убедительны и сохраняют характерные линии творческого почерка автора.
 
 
ЗИНА УЛСТЕ (1928 - 2006 г.г.)
Закончила отделение керамики Государственной академии художеств Латвийской ССР. Дипломная работа выпускницы Латвийской академии художеств Зины Улсте сразу привлекла к себе внимание. Это была первая дипломная работа по фарфору после войны: две большие декоративные фарфоровые вазы, выполненные в стиле соцреализма, украшенные рельефным декором и тонкой ручной росписью. Эти вазы создавались для выставки в павильоне Латвийской ССР на ВДНХ в Москве. В академии не было печи для обжига фарфора, поэтому работы обжигались на Рижской фарфоровой фабрике (тогда Ессенской).
Сразу после окончания академии, в 1953 году, Зина Улсте начала работать на Рижской фарфоровой фабрике в качестве главного художника. Перед молодым руководителем стояли две основные задачи: изменить старые формы, закупленные в Финляндии еще в 1910 году и разработать новые деколи.
Зина увлеченно работает над созданием новых форм сервизов, хотя она себя пробовала и в мелкой пластике - в 1954 году несколько месяцев проработала в Доме творчества художников в Дзинтари, где создала самые известные свои скульптуры: "Народный танец", "С горки", "Футболист", "Школьница".
Тогда же, в 1954 году, были выпущены чайный и кофейный сервизы «Лайма».
В 1956 году Зина Улсте заняла 1-ое место на конкурсе, объявленном фабрикой «Дзинтарс». Художница разработала уникальные бутылочки для лосьона и духов, пудреницы из розового и голубого фарфора.
С завидной регулярностью продолжали поступать заказы на юбилейные вазы: к годовщине памяти поэта Тараса Шевченко (1956г.), к 50-летию СССР (1972г.) и др.
В 1958 году кофейная «Лайма» получила серебряную медаль на международной промышленной выставке в Брюсселе.
В 1963 году Зина Улсте отказалась от должности главного художника фабрики, т.к. у нее родилась дочь.
Несмотря на то, что Зина стала молодой мамой и забот у нее прибавилось, она продолжает интенсивно работать.
В конце 60-х Зиной была изобретена авторская техника: смешивалась глазурь и фарфор и этой перламутровой массой на изделие наносился рельефный рисунок.
В начале 70-х годов З. Улсте впервые в Советском Союзе разработала наборы «Айя-1» и «Айя-2», в которых были объединены художественным оформлением чайные, кофейные и столовые сервизы. Можно было купить как отдельные предметы, так и целые сервизы. Таким образом, покупатель сам мог комплектовать любые наборы посуды для своего дома. Эта инициатива была подхвачена и на других фарфоровых заводах СССР.
За 44 года ее работы на фабрике в производство были запущены 23 сервиза Зины Улсте. Дочь Зины Улсте Арта Озола сегодня - известная художница.

ИЛГА ВАНАГА
Ванага Илга родилась 13 апреля 1928 года в Кадике Калниенской волости Гулбенского района.
Окончила отделение Керамики Рижской средней школы прикладного искусства, отделение Керамики Академии художеств. Работала на Рижской фарфоровой фабрике, затем в мастерской керамики Кипсалы. Член Союза художников с 1961 года.
Художница работает с глиной и шамотами. И.Ванага является одним из инициаторов садовой керамики в Латвийской республике, автором композиции декоративной керамики большого размера. Своими работами участвовала не только в республиканских выставках, но и на выставках во многих странах мира.
Работы И.Ванага украшают интерьер Гулбенской библиотеки.
 
 ЛЕВОН АГАДЖАНЯН
Левон Агаджанян (1940-1999) – художник армянского происхождения, чье творчество неразрывно связано с Латвией. Его работы из фарфора, фаянса, глины и других материалов украшают коллекции и экспозии ведущих художественных музеев Латвии, а также секции и шкафы для посуды многих латвийских жителей.
Левон Агаджанян приехал в Латвию в середине 20-го столетия. В 1961 году по окончании высшего художественного учебного учреждения в России, как было заведено в Советском Союзе, молодого художника-керамиста по распределению направили работать на Рижскую фарфорофаянсовую фабрику.
Наряду с Валдисом Де Буров и Таисией Полуикевичей Левон Агаджанян трудился как автор форм для продукции из фарфора и фаянса. В 60-е годы 20-го столетия создавались сервизы, отдельные принадлежности для кухни и сервировки стола, а также небольшие декоративные предметы. После того, как в 1968 году была ликвидирована фаянсовая линия, многие художники решили разорвать связи с фабрикой и продолжить работу в качестве независимых художников. В свою очередь Л. Агаджанян остался в штате фабрики, направив свой талант на работу с фарфором. Возможность свободного творчества Л. Агаджанян получил, став членом Союза художников Латвиийской ССР и вступив в творческое объединение Logs. В 70-80-е годы 20-го столетия руке Л. Агаджаняна принадлежал дизайн целого ряда уникальных художественных работ больших и малых форм, выполненных из глины, шамота, каменной массы, а также изделий с росписью по фарфору, сделанной в авторской технике.
 
 МАРКИ И КЛЕЙМА РИЖСКОГО ФАРФОРОВОГО ЗАВОДА
До Первой мировой войны основная продукция выпускалась без фабричной марки. Очень скромная подглазурная марка красного цвета ставилась лишь на изделиях, которые предназначались для выставок. Первая настоящая фабричная марка появилась в 1933 году, когда фабрика возобновила работу после длительного перерыва, вызванного Первой мировой войной. Эта марка представляла собой круг с надписью «Ессен в Риге». Её центральная часть состоит из букв «C.J.P.F.» которые расшифровываются как «Фарфоровая фабрика Карла Якоба Ессена». В 1935 году разработали новую марку с изображением в центре стилизованного лепестка клевера. Эта марка использовалась также и во время германской оккупации.

Фабричные марки Я.К. Ессена. Слева направо: до 1915 года; 1933-1935 годов       (с 1936 года использовалась для фаянса); 1936-1945 годов.
Завод Ессена в отдельных случаях пользовался и особыми марками. Так, некоторое время фабрика выпускала фарфоровые изделия высокого качества, покрытые специальной глазурью цвета слоновой кости. 

Марки фабрики Я.К.Ессена для изделий с глазурью под слоновую кость.        1936-1939 годы.
Перед началом Второй мировой войны фабрика Ессена экспортировала свою продукцию в США. На этот товар ставилась надглазурная марка красного цвета c надписью «Ессен».
Во время немецкой оккупации из соображений экономии использовали грязные отходы фарфоровой массы. Чтобы скрыть грязный оттенок изделий (скульптур, мелких ваз и т.п.), их покрывали цветной глазурью или подглазурными красками. Для обеспечения сбыта этих изделий на них ставилась специальная марка в рекламных целях.



Особые марки фабрики Я.К. Ессена.
Справа - марка экспортной продукции 1938-1939 года.
Слева - продукции из отходов фарфоровой массы 1940-1944 года.

После освобождения Латвии от немецких оккупантов и нормализации работы завода изменилось название завода, а значит и его марка. Сначала это была простая надпись «Рижский фарфоровый завод». В 1953 году изменили рисунок марки, оставив лишь инициалы завода. Она была трёх цветов: красного - для продукции первого сорта, синего - для изделий второго сорта и зелёного - для изделий третьего сорта. После объединения заводов было разработано новое клеймо.


  
1946-1950-е г.г.                      1950-1970 г.г.                  1970-1980 г.г.                                    1980-е                               1981 г.                           конец 1980-х 

В 1994 году вместе с названием фабрика вернула себе и свою марку – стилизованный лепесток клевера и надпись «Jesens 1886 Rīga». Это была последняя марка завода Ессена.



рижский фарфоровый завод клейма по годам